Які роки життя Фелікса Мендельсона?

Якоб Людвіг Фелікс Мендельсон Бартольді (нім. Jakob Ludwig Felix Mendelssohn Bartholdy; 3 лютого 1809, Гамбург – 4 листопада 1847, Лейпциг) – німецький композитор, піаніст, диригент, педагог єврейського походження. Один з найбільших представників романтизму в музиці, глава художнього напряму «Лейпцизька школа».

Походив з багатої і освіченої єврейської сім'ї. Онук Мозеса Мендельсона. У 1816 його родина перейшла в лютеранську віру, прийнявши другу прізвище Бартольді. Юний Мендельсон займався по фортепіано у ведучого берлінського педагога Л. Бергера (1777 – 1839), а з теоретичних предметів і композиції – у глави берлінської Співочої академії К. Ф. Цельтера.

Його перші твори з'явилися в 1820. До середини 1820-х років Мендельсон вже був автором низки великих партитур – сонат, концертів, симфоній для струнного оркестру, фортепіанні квартетів, зингшпиля; в яких він виявив абсолютне володіння композиторським ремеслом, у тому числі технікою контрапункту.

На творче становлення Мендельсона вплинули сімейні подорожі, спілкування з видатними людьми, які відвідували салон його батьків, знайомство з поезією Гете (Мендельсон неодноразово зустрічався з ним з 1821) і з драмами Шекспіра в перекладах А. В. Шлегеля.

У цій атмосфері, сприяла стрімкому розвитку таланту юного композитора, народилися його перші шедеври: струнний Октет (1825) з примарно-фантастичним скерцо і віртуозною фінальною фугою та увертюра "Сон в літню ніч» (1826), в якій панує казково-феєрична стихія ( схильність до цієї образної сфері Мендельсон зберіг до кінця життя). Диригентський дар Мендельсона також сформувався досить рано. У 1829 під його управлінням в берлінській Співочої академії вперше після багаторічного забуття були виконані «Страсті за Матфеєм» Й. С. Баха; це подія поклала початок «бахівського відродженню» 19 в.

У 1829-33 Мендельсон, подорожуючи по Європі, побував в Англії і Шотландії (1829), Італії (1830-31), Парижі (1831), Лондоні (1832, 1833). Отримані враження відбилися в нарисі майбутньої «Шотландської симфонії», в увертюрі «Гебріди» (перше виконання в 1832, Лондон), «Італійської симфонії» (1833, Лондон) та деяких інших творах.

У 1833-35 Мендельсон зайняв посаду музікдіректором в Дюссельдорфі, де основу його диригентського репертуару склали ораторії Генделя. Захоплення цим композитором позначилося в біблійній ораторії Мендельсона «Павло» (1836, Дюссельдорф). У 1835 Мендельсон влаштувався в Лейпцигу, з ім'ям якого пов'язані його вершинні досягнення як диригента і організатора музичного життя.

Ставши керівником знаменитого лейпцігського Гевандхауза (1835-47), Мендельсон пропагував музику Баха, Бетховена, Вебера, Берліоза, Шумана (з яким його пов'язувала близька дружба). У 1843 він заснував і очолив Лейпцизьку консерваторію (нині Музична академія ім. Мендельсона). Композитор став засновником лейпцігської школи, що вирізнялася орієнтацією на класичні зразки.

У Лейпцігському роки Мендельсон складав головним чином під час літніх канікул. Серед найбільш значних творів цього періоду – увертюра «Рюї Блаз» (1839), остаточна редакція 2-ї симфонії («Похвальна пісня», 1840), «Шотландська симфонія» (1842), Скрипковий концерт мі мінор (1844), два фортепіанні тріо (1839, 1845). На замовлення короля Пруссії була написана чудова музика до «Сну в літню ніч» Шекспіра (частково заснована на матеріалі юнацької увертюри).

Незважаючи на її успіх, відносини Мендельсона з берлінської елітою складалися важко. Композитор брав активну участь в організації Нижньорейнського і Бірмінгемський музичних фестивалів; в Англії він користувався особливими симпатіями публіки і виїжджав туди 10 разів (у 1846 і 1847 диригував виконанням ораторії «Ілія» в Бірмінгемі та Лондоні). Рання смерть обірвала життя одного з найбільш шанованих музикантів Європи того часу. Мендельсон помер від інсульту у віці 38 років, ненабагато переживши свою гаряче улюблену сестру Фанні (по чоловікові Гензельт, 1805-1847), яка також була талановитим музикантом.

Репутація Мендельсона у колі музикантів-сучасників була дуже висока. Роберт Шуман називав його «Моцартом дев'ятнадцятого сторіччя», молодий Гектор Берліоз писав, що піаністичному мистецтво Мендельсона настільки ж велике, як його композиторський геній, а про останню ораторії Мендельсона «Ілія» відгукнувся як про «піднесено величною і невимовно розкішної в гармонії».

Незабаром після смерті Мендельсона, однак, його творчість піддалося жорсткій і неоднозначною оцінкою в статті Ріхарда Вагнера «Єврейство в музиці»: визнаючи за Мендельсоном «багатющий специфічний талант», Вагнер звинувачує його в наслідуванні Йогану Себастьяну Баху і з осудом заявляє, що «творчі зусилля Мендельсона, спрямовані до того, щоб неясні, нікчемні ідеї знайшли не тільки цікаве, але умопоражающее вираз, чимало сприяли розбещеності і сваволі у нашому музичному стилі », ставлячи ці властивості музики Мендельсона у пряму залежність від його національної приналежності.

Втім, наголошується, що дійсне ставлення Вагнера до Мендельсону не було таким однозначним. На захист Мендельсона від Вагнера виступив, зокрема, Петро Ілліч Чайковський, іронічно писав: «Чи не соромно було високодаровітому єврею з таким підступним єхидством тішити людство своїми інструментальними творами замість того, щоб з німецької чесністю присипляти його подібно Вагнеру в довгих, важких, галасливих і часом нестерпно нудних операх! »

Великі заслуги Мендельсона і в якості диригента: під його керуванням вперше після довгої перерви були виконані твори Баха і Генделя, а також до-мажорна симфонія Шуберта.

Основні твори Мендельсона

Опери і зінгшпілі

  • «Два племінника, чи Дядечко з Бостона»
  • «Весілля Камачо»
  • «Любов солдата»
  • «Два педагога»
  • «Бродячі комедіанти»
  • «Повернення з чужини» (перероблено в вокальний цикл, op. 89; 1829)

Ораторії

  • «Павло», op. 36 (1835)
  • «Ілія», op. 70 (1846)
  • «Христос», op. 97 (не закінчена)
  • Te Deum

Кантати

  • «Christe, Du Lamm Gottes» (1827)
  • «O Haupt voll Blut und Wunden» (1830)
  • «Vom Himmel hoch» (1831)
  • «Wir glauben all» (1831)
  • «Ach Gott vom Himmel sieh darein» (1832)
  • «Вальпургієва ніч», op. 60
  • «Святкові піснеспіви», op. 68 (1840)
  • «Wer nur den lieben Gott lasst walten» (1829)

Оркестрові твори

  • 13 симфоній для струнного оркестру (1821-1823)
  • Симфонія № 1 c-moll op. 11, (1824)
  • Симфонія № 2 B-dur (симфонія-кантата «Похвальна пісня»), op. 52 (1840)
  • Симфонія № 3 a-moll («Шотландська»), op. 56 (1842)
  • Симфонія № 4 A-dur («Італійська»), op. 90 (1833)
  • Симфонія № 5 d-moll («реформаційного»), op. 107 (1832)
  • Увертюра C-Dur («Увертюра з трубами»), op. 101 (1825)
  • Увертюра «Сон в літню ніч», op. 21 (1826/1831)
  • Увертюра «Казка про прекрасну Мелузіна», op. 32 (1833)
  • Увертюра «Гебріди, або Фінгалова печера», op. 26 (1832)
  • Увертюра «Морська тиша і щасливе плавання», op. 27 (1828/1833/1834)
  • Увертюра «Рюї Блаз», op. 95 (1839)
  • Музика до трагедії «Антігона», op. 55 (1841)
  • Музика до комедії «Сон у літню ніч», op. 61 (1843) (В тому числі знаменитий Весільний марш)
  • Музика до п'єси «Аталія», op. 74 (1843-1845)
  • Музика до трагедії «Едіп», op. 93 (1845)
  • Музика до п'єси «Лорелея», op. 98 (1845)

Концерти

  • Концерт для скрипки з оркестром d-moll (1822)
  • Концерт для скрипки з оркестром e-moll op. 64 (1838, друга редакція 1844)
  • Концерт для фортепіано з оркестром a-moll (1822)
  • Концерт для фортепіано з оркестром № 1 g-moll, op. 25 (1831)
  • Концерт для фортепіано з оркестром № 2 d-moll, op. 40 (1837)
  • Два концерти для двох фортепіано з оркестром (E-dur і As-dur) (1823-1824)
  • Концерт для скрипки і фортепіано з оркестром d-moll (1823)

Камерні твори

  • Сім струнних квартетів;
  • Струнний октет;
  • Дві сонати для скрипки і фортепіано;
  • Дві сонати для віолончелі та фортепіано;
  • Два фортепіанні тріо;
  • Три фортепіанних квартету;
  • Соната для альта і фортепіано

Твори для фортепіано

  • Прелюдії і фуги
  • Варіації
  • Три сонати
  • Етюди
  • Капричіо
  • «Пісні без слів», вісім зошитів
  • Рондо-каприччиозо

Твори для органу

  • Прелюдія d-moll (1820)
  • Анданте D-dur (1823)
  • Пасакалія c-moll (1823)
  • Три прелюдії і фуги, op. 37 (1836/37)
  • Три фуги (1839)
  • Прилади c-moll (1841)
  • Шість сонат op. 65 (1844/45)
  • Анданте з варіаціями D-dur (1844)
  • Алегро B-dur (1844)

Вокальні та хорові твори

«Співати на просторі». Шість пісень. Op. 41

  • № 1. «У лісі» (сл. А. плати)
  • № 2. «Біжи зі мною» (сл. Г. Гейне)
  • № 3. «Як іній нічкою весняної упав» (сл. Г. Гейне)
  • № 4. «Над її могилою» (сл. Г. Гейне)
  • № 5. «Травнева пісня» (сл. Л. Хельтен)
  • № 6. «На озері» (сл. І. В. Гете)

«Перший день весни». Op. 48

  • № 1. «Передчуття весни» (сл. Л. Уланда)
  • № 2. «Пролісок» (сл. Н. Ленау)
  • № 3. «Свято весни» (сл. Л. Уланда)
  • № 4. «Пісня жайворонка». Канон
  • № 5. «Ранкова молитва» (сл. Й. Ейхендорфа)
  • № 6. «Осіння пісня» (сл. Н. Ленау)

«Серед зелені». Шість пісень. Op. 59 (1844)

  • № 1. «Серед зелені» (сл. Р. Шезі)
  • № 2. «Рання весна» (сл. І. В. Гете)
  • № 3. «Прощання з лісом» (сл. Й. Ейхендорфа)
  • № 4. «Соловей» (сл. І. В. Гете)
  • № 5. «Мрії» (сл. Л. Уланда)
  • № 6. «Мисливська пісня» (сл. Й. Ейхендорфа)

Шість хорів. Op. 88

  • № 1. «Новорічна пісня» (сл. Й. П. Гебеля)
  • № 2. «Щасливий» (сл. Й. Ейхендорфа)
  • № 3. «Пастуша пісня» (сл. Л. Уланда)
  • № 4. «Лісові пташки» (сл. Щютца)
  • № 5. «Німеччина» (сл. Й. П. Гебеля)
  • № 6. «Мандрівний музика» (сл. Й. Ейхендорфа)

Чотири хори. Op. 100

  • № 1. «Пам'ять»
  • № 2. «Хвала весні» (сл. Л. Уланда)
  • № 3. «Весняна пісня»
  • № 4. «У лісі»

Джерела:

  • www.tonnel.ru – біографія Фелікса Мендельсона;
  • www.piplz.ru – додатково про життя Фелікса Мендельсона;
  • ru.wikipedia.org – інформація про життя Фелікса Мендельсона у Вікіпедії.

Category: Музика

Comments (Прокоментуй!)

There are no comments yet. Why not be the first to speak your mind.

Leave a Reply