Хто такий Моріс Корнеліс Ешер?

Моріс Корнеліс Ешер (Maurits Cornelis Escher; 1898-1972) – нідерландський художник-графік. Відомий передусім своїми концептуальними літографіями, гравюрами на дереві і металі, в яких він майстерно досліджував пластичні аспекти понять нескінченності та симетрії, а також особливості психологічного сприйняття складних тривимірних об'єктів. До початку 50-х років він не був широко відомий, але після ряду виставок і статей в американських журналах (Time та ін) він отримує світову популярність. Серед його захоплених шанувальників багато математиків, які бачать в його роботах оригінальну візуальну інтерпретацію деяких математичних законів. Це більш цікаво тим, що сам Ешер не мав спеціальної математичної освіти.

Правильна російська запис імені – Мауріц Корнеліс, хоча часто використовується запозичений через англійську мову варіант Моріс Корнеліс. Згідно з правилами нідерландсько-російської практичної транскрипції, нормативно нідерландське ім'я Maurits запозичується як Мауріц, при цьому прізвище Escher ненідерландского походження або фонетично не асимільована в нідерландською мовою, тому запозичується як Ешер (коли прізвище помилково запозичують за правилами нідерландсько-російської практичної транскрипції, виходить невірний варіант Есхер).

Біографія

Моріс Ешер народився 17 червня 1898 року в місті Леувардені, адміністративному центрі нідерландської провінції Фрісландія. Він був третім сином інженера Г. А. Ешера і його другої дружини, дочки міністра. У будинку, де народився Ешер, зараз знаходиться музей.

У 1903 році родина переїхала в Арнем, де хлопчик якийсь час вчився столярній справі й музиці. У 1912-1918 роках він навчається в середній школі. Оцінки з усіх предметів у Моріса були поганими за винятком малювання. Учитель малювання помітив талант у хлопчика і навчив його робити гравюри по дереву.

У 1917 році родина Ешера переїжджає в голландський містечко Остербеке, розташований в околицях Арнема. У 1918-1919 роках Ешер відвідує Технічний коледж в голландському містечку Дельфт, але через погане здоров'я Моріс не справився з навчальним планом, і був відрахований. В результаті, Ешер так і не здобув вищу освіту. Все ще в надії отримати диплом архітектора в 1919-1922 роках юний Ешер навчається в Школі архітектури і орнаменту в місті Гаарлеме. Його вчителем там був художник Самуель де Мескіта, що зробив на молоду людину величезний вплив (Ешер підтримував дружні стосунки з Мескіта аж до 1944 року, коли Мескіта, єврей за походженням, був разом з родиною знищений нацистами).

На початку 1920-х Ешер часто подорожує до Італії. Саме там він вперше зустрічається з Джетта Умікер, яка в 1924 році стає його дружиною. Пара жила в Римі до 1935 року, коли перебування в Італії, під контролем режиму Муссоліні, стало для них трудновиносімим. Потім Ешер переїхали в Шато-д'О (Швейцарія). У січні 1941 року, після початку Другої світової війни, Ешер повертаються в Нідерланди. З 1940-х по 1970-ті вони жили в голландському місті Барн (Baarn).

Дружина Ешера не була щаслива в Барне і в 1968 році повернулася до Швейцарії, де і провела решту життя. Ешер залишився в Барне і занурився в роботу. І, хоча здоров'я його погіршувалося, він продовжував створювати гравюри по дереву.

У 1970 році після нової серії операцій Ешер переїхав в новий будинок у Ларені (Нідерланди), в якому була студія, але погане здоров'я не давало можливості багато працювати. Він продовжує листуватися з багатьма друзями по всьому світу. Була видана вичерпна книга про життя і творчість художника. Ешер прожив досить довго, щоб побачити книгу "Світ М. К. Ешера" (The World of MK Escher) перекладену на англійську мову і залишився нею дуже задоволений. Остання робота, закінчена Ешером – "Змії".

У березні 1972 року самопочуття художника сильно погіршився. Вся сім'я зібралася біля ліжка хворого. 27 березня в віці 73 років Моріс Ешер помер.

Творчість

Для сюжетів класичних творів Ешера («Рисуючі руки», «Метаморфози», «Рептилії», «Зустріч», «Будинок зі сходами» і т. д.) характерно дотепне осмислення логічних і пластичних парадоксів. У сполученні з віртуозною технікою це справляє сильне враження. Багато графічні і концептуальні знахідки Ешера увійшли в число символів XX століття і згодом неодноразово відтворювалися або «цитувалися» іншими художниками.

Одним з найвидатніших аспектів творчості Ешера є зображення "метаморфоз", що фігурують у різних формах у безлічі робіт. Художник докладно досліджує поступовість переходу від однієї геометричної фігури до іншої, за допомогою незначних змін в обрисах. Крім того, Ешер неодноразово малював метаморфози, що відбуваються з живими істотами (птахи перетворюються у нього в риб і інш.) І навіть «одушевляє» в ході метаморфоз неживі предмети, перетворюючи їх у живих істот.

Моріс Ешер одним з перших став зображувати у своїх мозаїчних картинах фрактали. Тільки через десятиліття вчені стали вивчати властивості цих фігур і за допомогою ЕОМ створювати те, що Ешер малював вручну.

Мозаїки
В процесі своєї роботи він черпав ідеї з математичних статтею, в яких розповідалося про мозаїчному розбитті площини, проектуванні тривимірних фігур на площину і неевклідової геометрії. Він був зачарований всілякими парадоксами і в тому числі "неможливими фігурами". Парадоксальні ідеї Роджера Пенроуза були використані у багатьох роботах Ешера. Найбільш цікавими для вивчення ідеями Ешера є всілякі розбиття площині і логіка тривимірного простору.

Регулярне розбиття площині, зване "мозаїкою" – це набір замкнутих фігур, якими можна замостити площину без перетинів фігур і щілин між ними. Звичайно як фігури для складання мозаїки використовують прості багатокутники, наприклад, квадрати або прямокутники. Але Ешер цікавився всіма видами мозаїк – регулярними і нерегулярними (прим. нерегулярні мозаїки утворюють неповоряющіеся візерунки) – а також ввів власний вигляд, який назвав "метаморфозами", де фігури змінюються і взаємодіють один з одним, а іноді змінюють і саму площину.

Цікавитися мозаїками Ешер почав в 1936 році під час подорожі по Іспанії. Він провів багато часу в Альгамбра, зарісовивая арабські мозаїки, і згодом сказав, що це було для нього "багатющим джерелом натхнення". Пізніше в 1957 році в своєму есе про мозаїках Ешер написав:

У математичних роботах регулярне розбиття площині розглядається теоретично … Чи означає це, що дане питання є суто математичним? Математики відкрили двері провідну в інший світ, але самі увійти в цей світ не зважилися. Їх більше цікавить шлях, на якому стоїть двері, ніж сад, який лежить за нею.

Математики довели, що для регулярного розбиття площині підходять тільки три правильних багатокутника: трикутник, квадрат і шестикутник. (Нерегулярні варіантів розбиття площині набагато більше. Зокрема в мозаїках іноді використовуються нерегулярні мозаїки, в основу яких покладено правильний п'ятикутник.) Ешер використовував базові зразки мозаїк, застосовуючи до них трансформації, які в геометрії називаються симетрією, віддзеркалення, зсув і ін Також він спотворив базові фігури, перетворивши їх в тварин, птахів, ящірок і інш. Ці спотворені зразки мозаїк мали трьох-, чотирьох-і шестінаправленную симетрію, таким чином зберігаючи властивість заповнення площини без перекриттів і щілин. У гравюрі "Рептилії" маленькі крокодили граючи вириваються з в'язниці двомірного простору столу, проходять колом, щоб знову перетворитися на двомірні фігури. Мозаїку рептилій Ешер використовував у багатьох своїх роботах. У "Еволюції 1" можна простежити розвиток спотворення квадратної мозаїки в центральну фігуру з чотирьох ящірок.

Багатогранники
Правильні геометричні тіла – многогранники – мали особливу чарівність для Ешера. У багатьох його роботах многогранники є головною фігурою і в ще більшій кількості робіт вони зустрічаються в якості допоміжних елементів. Існує лише п'ять правильних багатогранників, тобто таких тіл, всі грані яких складаються з однакових правильних багатокутників. Вони ще називаються тілами Платона. Це – тетраедр, гранями якого є чотири правильні трикутника, куб з шістьма квадратними гранями, октаедр, який має вісім трикутних граней, додекаедр, гранями якого є дванадцять правильних п'ятикутників, і ікосаедр з двадцятьма трикутними гранями. На гравюрі "Чотири тіла" Ешер зобразив перетин основних правильних багатогранників, розташованих на одній осі симетрії, крім цього многогранники виглядають напівпрозорими, і крізь будь-який з них можна побачити решту.

Велика кількість різних багатогранників може бути отримано об'єднанням правильних багатогранників, а також перетворенням багатогранника в зірку. Для перетворення багатогранника в зірку необхідно замінити кожну його грань пірамідою, підставою якої є грань багатогранника. Витончений приклад зірчастого Додекаедр можна знайти в роботі "Порядок і хаос". В даному випадку зірчастий багатогранник поміщений всередину скляної сфери. Аскетична краса цієї конструкції контрастує з безладно розкиданим по столу сміттям. Зауважимо також, що аналізуючи картину можна здогадатися про природу джерела світла для всієї композиції – це вікно, яке відбивається лівій верхній частині сфери.

Фігури, отримані об'єднанням правильних багатогранників, можна зустріти у багатьох роботах Ешера. Найбільш цікавою серед них є гравюра "Зірки", на якій можна побачити тіла, отримані об'єднанням тетраедрів, кубів і октаедрів. Якби Ешер зобразив в даній роботі лише різні варіанти багатогранників, ми ніколи б не дізналися про неї. Але він з якоїсь причини помістив всередину центральної фігури хамелеонів, щоб утруднити нам сприйняття всієї фігури. Таким чином нам необхідно відволіктися від звичного сприйняття картини і спробувати поглянути на неї свіжим поглядом, щоб представити її цілком.

Форма простору
Серед найбільш важливих робіт Ешера з математичної точки зору є картини, які оперують з природою самого простору. Літографія "Три пересічні площини" – гарний приклад для початку огляду таких картин. Цей приклад демонструє інтерес художника до розмірності простору та здатність мозку розпізнавати тривимірні зображення на двомірних малюнках. Ешер використовував даний принцип для створення дивовижних візуальних ефектів.

Під впливом малюнків у книзі математика Х. Коксетера Ешер створив багато ілюстрацій гіперболічного простору. Один із прикладів можна побачити в роботі "Межа кола III". Тут представлений один з двох видів неевклідової простору, описаних французьким математиком Пуанкаре. Щоб зрозуміти особливості цього простору, уявіть, що ви перебуваєте всередині самої картини. У міру вашого переміщення від центру кола до його кордоні ваш зріст буде зменшуватися також, як зменшуються риби на даній картині. Таким чином шлях, який вам треба буде пройти до кордону кола буде здаватися вам нескінченним. Насправді, перебуваючи в такому простарнстве ви на перший погляд не помітите нічого незвичайного в ньому в порівнянні із звичайним евклідовому простором.


Category: Культура і мистецтво

Comments (Прокоментуй!)

There are no comments yet. Why not be the first to speak your mind.

Leave a Reply